Deux ex machina : Cuando perdemos el rumbo de la historia y lo queremos resolver con un fraude al lector.

libro-y-cafe

Hola amigos blogueros ūüôā

Hoy quiero hablaros de este t√©rmino que, traducido del lat√≠n, significa literalmente “Dios desde la m√°quina” y que se refiere a ese momento que a todo escritor le llega en que no sabe por donde seguir la historia y para desenlazarla se inventa algo poco consistente salido de la nada para tratar de arreglar el entuerto. Generalmente ese “algo” que m√°gicamente resuelve nuestra historia ni siquiera estuvo presente a lo largo de la novela sino que aparece en las √ļltimas treinta p√°ginas.

Aseguro que a todos los escritores nos llega porque no son pocas las veces en que caemos en esa tentación, error de peso que después lamentamos ya que si realmente queremos algo de calidad, tendremos que dejar reposar y darnos un tiempo para volver a enfrentarnos a nuestra historia porque si hay algo que está claro es que el lector no es tonto.

cosas-que-las-chicas-con-grandes-pechos-no-quieren-escuchar-271

Para que se entienda… estamos escribiendo la historia de una pareja irreconciliable y en las √ļltimas p√°ginas esta pareja vuelve a enamorarse porque aparece alguien y los ayuda, o estamos en una historia policiaca y al final el asesino es un personaje ajeno a la historia de pistas que fuimos dejando …en ambos casos se introduce un elemento externo a la historia para resolver el conflicto. Cr√©anme que si sucede el lector no volver√° a leer nada nuestro.

gif_144877_cuando_te_acabas_un_libro_y_te_decepciona_el_final

Maneras de evitar el deux ex machina:

  1. Como dije antes,¬† t√≥mate un respiro y deja reposar el conflicto. Seguro que hay maneras mejores de solucionarlo que ese personaje que metiste en el √ļltimo momento.
  2. Si no encuentras otro camino y decides resolver el conflicto con ese √ļltimo elemento que introdujiste vas a tener que revisar el texto para introducir el personaje o la¬†situaci√≥n¬† que lo resuelve, mucho antes de llegar al final. S√© que suena fastidioso pero es la √ļnica forma posible de corregir un ex machina.
  3. Lo ideal sería que introdujeras el elemento desde las primeras páginas y fueras dejando pistas a lo largo de toda la historia.
  4. Usa subtramas. Recuerda que lo importante es que “la soluci√≥n” al conflicto no sea ajena a la historia, si usas secundarios ves d√°ndoles tambi√©n algo de vida y poco a poco haz que el que introdujiste para solucionar la historia vaya cogiendo peso.
  5. Nunca se hacen demasiados borradores. Una forma de que resulte más ameno es hacerlos por capítulos. Hace muy poco un amigo escritor me dijo que en una de sus novelas se atascó y llegó a hacer cuatro borradores para un mismo capítulo.
  6. Repasa la sinopsis de la historia. Yo suelo hacer una sinopsis general y otra por capítulos y , desde mi humilde experiencia, la sinopsis de los capítulos me sirve para ordenar y darme cuenta de lo que cuadra y lo que no.

20-cosas-si-amas-a-alguien-con-TDA-10

El hecho de que estemos haciendo un mundo propio desde nuestra imaginación no nos da el derecho a defraudar al lector resolviendo los conflictos con un chasquido de dedos, de ser así todo el mundo tendría la capacidad de crear historias.

Espero que si alguien est√° en ese punto de la historia le puedan servir estas orientaciones basadas en consejos de compa√Īeros, talleres literarios y mi propia experiencia.

Un saludo para todos, os sigo leyendo, gracias por vuestro tiempo.

 

Otras entradas

Los pergaminos de Byronia, la historia de un amor sin tiempo.

Seguimos con la lluvia: Esta vez…LA LLUVIA DE IDEAS.

En el amor no existe tiempo o lugar que pueda hacerlo imperfecto… ¡Sorprendente!

Escribiendo mierda: Esos días en blanco.

Problemas de escribir en primera persona.

Mi nuevo ebook: Tras las huellas de tu piel

 

 

 

 

Anuncios

Como se hace una novela er√≥tica.

love 2.pngPara poder escribir una novela erótica hace falta que domines dos cosas fundamentalmente:

  1. La trama
  2. El uso de la met√°fora.

En cuanto a la trama: No creas que escribir una novela er√≥tica consiste en se√Īalar pechos y penes o como dos personajes se enardecen hasta consumar un acto sexual. Tiene que haber un buen fondo que justifique la historia que quieres contar. Como en toda novela si la historia falla da igual el lenguaje uses ni las ma√Īas que te des. El lector es una persona inteligente y sabe de inmediato cuando le est√°s dando una buena historia y cuando la novela solo es una excusa para llegar al sexo.

Formas de conseguir una buena trama para una novela erótica:

1¬†.Los personajes no deben ser protot√≠picos. No al mujeriego que de repente se enamora, no a la muchacha t√≠mida que florece bajo las manos de un libertino, no al supermacho¬†y a la ninf√≥mana…Recuerda que el erotismo forma parte de la vida de cualquier persona, tus personajes deben ser cre√≠bles y tener un lado sexual que se acent√ļa y sublima ante el est√≠mulo de la otra persona pero no caigas en el exceso.

2.Basar la historia en la relación de tus protagonistas. No hagas demasiadas tramas secundarias, este recurso es muy utilizado en otro tipo de género porque lo pide la historia, sin embargo, en una novela erótica no es un buen recurso ya que la intimidad de cada persona es algo muy personal con lo que no se suele dar lugar a conversaciones entre varios personajes ni a varias voces pensantes.

3. Una vez m√°s el argumento debe ser bueno, recuerda que no se trata de pornograf√≠a, debe haber un conflicto sexual lo suficientemente importante para que se genere una tensi√≥n sexual cre√≠ble. En la novela er√≥tica se debe partir de una cualidad sexual que justifique la historia…celos, inseguridad, un pasado que modific√≥ el comportamiento sexual, soledad, prostituci√≥n, homosexualidad…esta cualidad debe ser desarrollada de modo que sea veros√≠mil que cualquier persona pueda justificar un determinado modo sexual en su vida.

4.¬ŅDe d√≥nde sacas las ideas? Pues de tus deseos, de tus frustraciones, de tus experiencias, de lo que hayas podido ver en otras personas, de como reconoces el deseo sexual, de lo que significa para ti, de lo que te gustar√≠a hacer o que te hicieran….No nos enga√Īemos, cada escritor pone un poco de su alma en todo cuanto escribe y con este g√©nero no es diferente.

love 1.jpg

Vamos a ver ahora el uso de la metáfora ( fundamental ) en una novela erótica:

  1. La met√°fora amplia la visi√≥n imaginativa del lector, describe¬†algo en base a su semejanza con otra cosa, permite tratar con delicadeza¬†ciertas partes del cuerpo que llamadas con simpleza no producir√≠an sublimaci√≥n sino rechazo en un lector que no busca la excitaci√≥n sexual expl√≠cita.¬†EL mar de tus ojos, las perlas de tu boca, tus labios de rub√≠, su piel de seda, las coronas rosadas de su pecho, las gotas tibias de deseo…
  2. Intenta ser original con las met√°foras. Nada est√° prohibido salvo resultar obsceno. En el ejemplo del punto anterior hemos visto met√°foras bien conocidas…dientes como perlas, ojos como el mar…Si consigues ir m√°s all√° de lo conocido dar√° una sensaci√≥n diferente y refrescante, por ejemplo…en lugar de sus labios de rub√≠… sus labios eran como dos trozos de pastel de jengibre…
  3. √ösalas para expresar el sabor y el olor. Es dif√≠cil explicarlo pero los cuerpos cuando se aman tienen ambas cosas y cada persona posee un olor y sabor distinto, para hacer met√°foras referidas a estos conceptos tienes que probar con distintos ingredientes como si estuvieras cocinando y probaras nuevas especias. El olor no tiene porqu√© ser siempre dulce y embriagador, a veces es picante, penetrante, fuerte, suave, salado, ex√≥tico , y a cada uno de estos adjetivos les tienes que poner un “como” detr√°s.

Y por √ļltimo , si es la primera vez que vas a escribir er√≥tica, te recomiendo que empieces por relatos cortos. No creas que est√°s perdiendo el tiempo, de cualquier relato corto bien construido puede salir una historia con m√°s consistencia, trata de ensayar el lenguaje y la trama primero en peque√Īos bocetos para ver como se te da.

Suerte si te decides.

Como siempre un placer estar con todos vosotros.

Entradas relacionadas.

Construyendo personajes especiales.

Cómo funciona nuestro cerebro cuando leemos.

¬ŅQu√© genero literario escoger?

 

 

Escribiendo la novela.

 

Para mi es importante partir de cuatro bases.

Idea, argumento, ambientación y documentación.

1.Todas las ideas son importantes pero no de todas podemos sacar una historia.

Forma parte de la vida de un escritor empezar a escribir historias que no termina, la razón es que tuvo una buena idea, pero esa idea no dio el suficiente peso para montar una historia.

El hecho importante es que , como todo en la vida, se aprende haci√©ndolo, y la √ļnica manera de aprender a escribir historias es leyendo mucho y escribiendo mucho.

Me gusta subrayar siempre que jam√°s se debe tirar un manuscrito que no se termin√≥ (v√©ase “c√°psulas de tiempo”)…siempre hay tiempo de volverlo a retomar desde otra perspectiva, las experiencias vitales en la vida de una persona son decisivas a la hora de escribir, y cuando hablo de experiencias vitales me puedo referir al hecho de haber le√≠do un libro que nos impresion√≥, haber aprendido algo de alguien, haber vivido una situaci√≥n peculiar…todo es un aprendizaje y todo aquello que¬†aprendemos se filtra en una historia que nosotros mismos escribimos.

La inspiración es exactamente éso, una idea.

2. Hemos partido de una idea, pero ahora hay que darle forma a esa idea y ver si de ella podemos sacar un argumento.

Para encontrar un argumento hay que darle vueltas a esa idea, nadie escribió una historia en un momento de inspiración, precisamente por éso, porque la inspiración es un momento, y escribir una historia son muchas horas de trabajo, y parte de ese trabajo es darle forma a las ideas.

Después de tener esa idea que , a priori, creemos que podemos convertir en una historia, hay que sentarse a trabajar sobre ella, ver que sale, se puede hacer un esquema con diferentes elementos de esa idea.

¬Ņ Cu√°l es ese tema principal que quiere tratar la historia? ¬Ņ Cu√°ntos subtemas se pueden sacar de ese tema principal? ¬ŅQu√© ideas salen de esos subtemas?

Para montar el argumento hay que tener muy claro que historia se quiere contar, incluso aunque seas un escritor de br√ļjula que parte sin un esquema previo llegar√° un momento en que tendr√°s que preguntarte ad√≥nde va tu historia.

Nunca es tarde para retomar esa idea primaria y ver a todo lo que dio lugar.

3.Ambientación.

Para mí , como dije antes, es muy importante, de la misma manera que una persona en su vida real vive cada circunstancia y va creciendo en ella, los personajes son definitivamente influidos por el marco en el que se desarrollan sus circunstancias.

Si la novela ocurre en un sitio específico se debe tratar de hacer ese sitio creíble, tanto si es un lugar real como imaginario.

A la hora de leer valoro mucho como es el lugar donde viven su vida los personajes, como ese alrededor les afecta, como los motiva para bien o para mal.

Desde mi punto de vista no se puede escribir una buena historia si no se ambienta bien, si no se cuenta que es lo que rodea a cada personaje, sea una ciudad, un pueblo, las gentes que danzan a su alrededor, sus relaciones…todo eso forma parte de la ambientaci√≥n.

4.Documentación. .

Me parece importantísima porque se ha de saber lo que se escribe. Si se trata de una historia enmarcada en un contexto histórico es necesario dominar ese periodo, si se trata de un lugar contemporáneo ha de darse cuenta de lugares verídicos que lo hagan creíble, si contamos una historia personal es necesaria la información sobre el problema en concreto que vive el personaje.

Hoy en día es más fácil documentarse que antes. El acceso a la red permite obtener información de cualquier tema, por lo tanto, se escriba la historia que se escriba se ha de tener una mínima noción de lo que se está hablando.

√Čstos son mi cuatro pilares a la hora de desarrollar una historia, si esa historia llega a buen puerto o no es otra cosa, hay grandes historias cuyo momento a√ļn no ha llegado, paciencia y trabajo.